Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

сенатор

О временах и нравах

Недавнее размышление.
Видела как-то обсуждение одной из поздних экранизаций Агаты Кристи - из тех времён, когда до расово верных полковников повестка дня ещё не дошла, а перчинки добавить норовили. Парочка комментаторов била себя пяткой в грудь, что крупные намёки на "особые" отношения двух живущих вместе женщин - это вовсе не отсебятина и у самой Кристи всё так и было, только она прямо написать постеснялась.

Я мысленно развернула в памяти читанные тексты, чтобы прикинуть, как оно было у леди Агаты с такими темами. И пришла к выводу, что в этом отношении она была достаточно похожа на свою мисс Марпл. "Слова "секс" не было во дни её юности. Однако реальная сельская жизнь была весьма далека и от идиллии, и от пасторали. Джейн Марпл хорошо изучила эту "идиллическую" сельскую жизнь. Прорва всяческого секса - изнасилования, кровосмешение, самые неожиданные извращения... Правда, мисс Марпл никогда и в голову не приходило не то что писать об этом, но и говорить." (с) "Мисс Марпл в Вест-Индии" ("Карибская тайна"). Так и для самой Кристи как автора секс не является желанной темой разговора. В последних текстах персонажи могут говорить о нём достаточно свободно (как и в детективных линиях появляются наркотики и организованная преступность), обсуждать и однополую любовь, и изнасилования, и прочие отклонения от нормы (в их представлении) - но уделяя гораздо больше внимания психологии, чем физиологии. И таких вот психологических отклонений можно накопать сколько угодно, не вдаваясь в детали "кто кому и как присунул" (да что там, в извращённые отношения можно влипнуть и вообще без всякого секса). Если по сюжету надо как-то показать, что между персонажами таки "было" (всякие внебрачные отношения и прочие подводные течения) - будет показано, но точно не как в сериале, где непременно надо крупным планом в супружескую спальню влезть.

Поэтому глубоко сомневаюсь, что Кристи как-то там сублимировала свою застенчивость, на ровном месте вводя намёки на нечто пикантно-невысказанное "ой, я об этом писать не могу, а для фабулы это вообще не имеет никакого значения, но вы сами догадайтесь!".
кукла

ТщательнЕе надо (с)

Сон мне нынче снился с кинематографически-детективным уклоном - вроде "Восьми женщин" Озона, но с инспектором Гранденом-Куравлёвым из "Ищите женщину".
Загородный дом, куча женского населения, два трупа - последовательно, то есть пока инспектор переводит стрелки с одной подозреваемой на другую, все сначала падают в обморок, а потом заметают выпавшие из шкафов скелеты, под окнами ещё кого-то застрелили. Моего персонажа, как сейчас помню, звали Изабель, и меня полицейский оставил на закуску, драматичным жестом выудив из карманов моего пальто аж два пистолета.

- Вот! - говорит он. - Вы и убили-с! Как раз перед тем, как второе тело обнаружили, вы выходили во двор цветочков нарвать! - и на вазочку с дельфиниумами показывает.

Collapse )
пламя в пустоте

Великая сила искусства

Кажется, онлайн-чтение стихов с обсуждением пробудило древнее зло оживило душевные томления и творческие порывы.

Прошлой ночью мне снился игровой уик-энд, где в субботу играли в Томске, а в воскресенье - в Омске, с заметным пересечением состава. Проснулась в страшном недоумении, как была организована логистика. Томская игра была по шекспировскому "Макбету", с восставшими призраками и всем вот этим. Импровизировать елизаветинский слог получается не у всех, но когда убитый является по душу убийцы, это стимулирует. "О, не зови его покойным - ведь ты его не погребал!"

Сегодня снились: триллер про маньяка, бал с москвичами и полевая игра на Бердском заливе. Игроки, оглядывая прибрежную базу с беседками и клумбами: "Мда, палатки здесь, конечно, поставить не дадут... Хорошо, здесь у нас будут заповедные эльфийские леса! Переодеваешься в цивильное и выходишь цветочки нюхать, нектар пить..."

И ведь это я ещё половины стихов не слушала!
Инь

И аж заколдобился (с)

Начала смотреть приключения Маши Швецовой в 19 веке, то есть "Тайны следствия. Прошлый век". И не осилила. Надо было довериться первому впечатлению, а я зачем-то ещё полчаса пялилась. Не дождалась, как там собирались подключать к следствию главную героиню, замужнюю женщину из приличного общества, мать двоих детей. Не узнала, в чём собственно детективная линия - в фальшивках, которые грозят "обрушить экономику Российской империи", или ещё чего навертели и убийства будут пачками. Но достоверность первых сцен (и не только историческая) интерес к сему "шедевру" убила напрочь.

Собственно, первое впечатление: ночная улица перед особняком, где живёт героиня. По тротуару идёт прилично одетая парочка. Женщина шагает размашисто, как матрос, и такое впечатление, что мужчина не удосужился подать ей руки. Сразу возникает ощущение, что псевдоантураж девятнадцатого века в кадре, может, и создадут, но персонажей в него всунут современных, не особо заморачиваясь.
В особняк проникают двое воришек-беспризорников, которых видит дочка героини, но не выдаёт, потому что ей пригрозили. Место происшествия - нечто вроде прихожей с пальто на вешалке. Дочка в ночнушке зачем-то спускается в эту прихожую с верхнего этажа - возможно, за своей игрушкой (которую потом уносит один из воришек), но почему игрушка лежит в прихожей под вешалкой? За детьми в этом доме никто не присматривает и они играют где попало? В прихожую выходит какой-то слуга (лакей, швейцар?), бурчит насчёт незакрытой двери, уводит "барышню" наверх. Мальчишки убегают, снова оставляя дверь открытой - в чём проблема закрыть её за собой, чтобы не привлекать внимания? За дверью видна лестница вниз - то есть это не первый этаж, они успели подняться и спуститься, и никто их не заметил? В богатом доме двери стоят нараспашку и слуг не хватает? И чьи, интересно, вещи болтаются на вешалке на втором (как минимум) этаже - гостей, которых заставляют потеть в пальто и плащах, поднимаясь и спускаясь по лестнице?
Ах да, гости. В доме идёт какой-то небольшой приём, а совсем в ночи к хозяину приходят важные сановные лица, чтобы обсудить дела государственной важности. Предыдущие гости расходятся после неприятного инцидента - в окно кидают камень и выбивают стекло. Кто это делает? А те самые мальчишки, которые успели повидаться в трактире или более сомнительном заведении с преступниками постарше и повыше рангом, чтобы разменять крупный кредитный билет, а теперь зачем-то вернулись к тому же дому и разбили окно - не иначе как нарочно, чтобы попасться полиции и дать обнаружить у себя фальшивые деньги. Кстати, из трактира их выгоняют налегке, а когда они бьют окна, то один снова таскает подмышкой несчастного тряпичного паяца в пол своего роста - видимо, чтобы удобнее было убегать, не иначе. Позже они на неубедительной фене бормочут, что хотели ограбить кого-то из гостей, а им не дали, вот они и разозлились, причём главная героиня, заставшая часть допроса, этому объяснению безмерно умиляется и вступается за мальчишек.
Я, конечно, не знаток преступного мира девятнадцатого века, но чего-то я здесь не понимаю. Воришки, по повадкам - карманники, успели где-то ("где взял - там больше нету") добыть те самые фальшивки, которые разменивали в трактире. Если до проникновения в особняк - то зачем с таким "горячим товаром" нарываться и лезть в чужой дом? Если украли именно там, например, обшарив карманы тех же пальто - то кто им "не дал", нафига лезть на рожон, возвращаясь на место преступления и кидаясь камнями? Если фальшивки отдельно, а они выслеживали кого-то конкретного из гостей, то они всерьёз планировали подкараулить его возле вешалки и не засыпаться? Не могли на улице выслеживать?
С этим, похоже, особых проблем не было бы - гости после приёма расходятся пешком. Чем и пользуется одна из дам - с ужимками Маньки-Облигации начинает клеиться к одному из гостей и напрашиваться на поход "в ресторацию". Ну, может, она на самом деле преступница и поэтому у неё манеры привокзальной клофелинщицы. Но откуда такие гости у государственного чиновника, доверенного человека, занятого важными расследованиями? И неужели такие замашки не спугнут "мишень" - богатого вдовца, которого успели показать тонкочувствующим человеком и, кажется, платоническим поклонником главной героини? Или её нарочно окружили хабалками в ужасных рюшечках, чтобы она на их фоне смотрелась гением чистой красоты? Успела мелькнуть ещё "Оленька", для контраста одетая вполне прилично, но причёсанная и загримированная так, чтобы выглядеть бледной молью вдвое старше - тоже, наверное, во избежание конкуренции. Так или иначе, настырная вдовушка в зелёном опереточном платье с оборочками и боа сидит в ресторане, чавкает, хлещет водку чуть не из горла и гонит приглашённого её невольным кавалером за столик случайного знакомого таким хамским тоном, что даже криминального репортёра (местного аналога желтушного журналиста) коробит. Даже без разницы, аферистка она или просто выгодного жениха поймать пытается, в одном эпизоде "Летучей мыши" с Амалией и Лоттой такие же неуклюжие "подкаты" показаны куда тоньше и достоверней.
На этом месте у меня всякое желание продолжать иссякло. Сильно подозреваю, что дальше ни с логикой, ни с отыгрышем лучше не станет.
кукла

Жизнь летит - аж шляпу сносит

Ночью мне снился Пуаро, расследующий источники распространения короновируса в России. "Эркюль Пуаро и поиски нулевого пациента".

Под впечатлением пошла и посчитала соотношение мотивов для убийства в известных мне произведениях Агаты Кристи. Получилось примерно так:
Collapse )

Подсчёты достаточно грубые, поскольку часто убийца руководствуется несколькими мотивами одновременно или в преступлении участвуют двое и не так-то легко определить точный мотив и степень ответственности каждого из них. Хотя склепать статью о разнице общественного положения мужчин и женщин в Англии первой половины двадцатого века всё равно можно :).
сенатор

Н - нравственность

Прелестная фраза, характеризующая неких поборников морали: "Они привели дочь посмотреть на убийство, но не хотят, чтобы она слушала про оргазм" (Джон Ирвинг, "Отель Нью-Гэмпшир")

Напоминает некоторых современных радетелей за семейные ценности...
пламя в пустоте

Большой и толстый отчёт по "Альтер-Эго", со спойлерами, часть первая

Спонсор моего гардероба – авиакомпания «Победа» и её правила перевозки багажа
Спонсор моего отчёта – разница по времени между «Щеночками» и «Маньяком», когда я набросала конспект


Для человека, который вздумал вписаться в конвент за десять дней до начала, я неплохо справилась. Благодаря прекрасным сообщницам aniamansurova и tenar26 я прошла сквозь ужасы онлайн-покупки билета на самолёт и ночного такси в аэропорт. Благодаря примкнувшим попутчикам (Вале, Клео, Белке и Вудруфу) – пережила ожидание рейса вдвое дольше, чем занял сам полёт, добиралово из аэропорта уже в Красноярске и шатание по городу в ожидании, когда можно будет заехать на базу и хоть чуть-чуть поспать. Благодаря разным отпавшим личностям и просторным играм я могла выбирать в большинстве параллелей, а благодаря октябрьскому ЛангКону – имела представление о многих проектах. Благодаря сломавшему ногу оператору я посидела в воскресенье у helkanarie с чаем и котиками, потом побывала в «Ведьмаке», и ещё на вокзале не сидела в одиночестве благодаря томичам и Кате Новиковой. А благодаря своей безработности уезжала и приезжала не слишком рано и в поезде нормально поспала…

Собственно, о конвенте. Не считая эпопеи с полотенцами и лишней кровати в номере, на базе было вполне уютно, особенно когда в комнатах надышали, а с детишками на первом этаже сосуществовали достаточно мирно. Помещений хватало, только что не очень удобно получилось, когда в холле на втором этаже игра шла и в комнаты было не попасть. Съедобный и прочий стафф использовался по назначению, расписание выдерживалось, игры шли и перекрёстно обсуждались, повышая информационную плотность.

Пятница, вечер.
Чип при поддержке wy_tzu прочитал лекцию о том, что такое нордик-ларп и с чем его едят. Некоторые методики и понятия были тут же опробованы на тренировочных играх. Правило «поднять руку и молчать» очень пригодилось в дальнейшем, и «не нравится – не ешь» как основополагающий принцип тоже полезно. А вот пробовал ли кто-то внутри игры применять жест «набрасывай дальше», «нежнее» или «прекрати» - не знаю.
«Вампиры» - упражнение на крик и сенсорную депривацию: ходишь в темноте с закрытыми глазами, а когда тебя кусает вампир (крепко держит за плечи), отчаянно кричишь и сам становишься вампиром (зрячим и голодным). Немного учит расслаблению, переходу в другое состояние и показывает, как небольшое и простое дополнение в правила делает игру интересней. В первый раз я еле успела найти одного недоеденного игрока, и то мы съели его на пару с Ниной.
- Мне нравится этот мальчик.
- Мне тоже.
- Давай выпьем его на брудершафт.

Во втором раунде правила слегка изменились. Вампирам напомнили, что можно не только сразу кусать, но и немного поиграть с жертвой. А будущие жертвы могли попытаться спастись, обнявшись друг с другом – но только на пять секунд, простоять так всю игру было нельзя, к тому же с закрытыми глазами никогда не знаешь, не обнимаешь ли ты вампира. Ну и когда вокруг уже было много криков, становится понятно, что почти всех покусали, искать спасения уже глупо. А в этот раз меня, кажется, съели вообще последней, так что под конец я ходила вся такая с открытыми плечами в томном ожидании. И «выпил» меня тот самый игрок, которого я раньше покусала.

«Война» - противостояние солдат и мирных жителей деревни. Задача солдат – получить условное «добро», которое есть у деревенских. Задача деревенских – сохранить как можно больше жизней и «добра», потому что без него всё одно помирать с голоду. Мирные жители не могут ничего поделать против вооруженных грабителей и не могут прятать добро. Солдаты не могут вырывать добро силой – только заставить отдать, не прибегая к физическому воздействию (запугать,уговорить, обмануть и т. д.), либо убить и забрать с трупа. В теории тут возможны какие-то переговоры и относительный компромисс.
На деле в обоих раундах я была готова поделиться после определённого взаимодействия. В первом я представила, что у моего персонажа может быть сын, который ушёл воевать и, может быть, тоже сейчас грабит с голодухи. Если бы хоть один условный ландскнехт со мной об этом поговорил и как-то выразил понимание, я бы отдала добро. Но диалога не вышло, меня пристрелили, чтобы не рыдала попусту, и даже не обобрали труп – поздно спохватились, хотя карточку я держала на виду. Во втором раунде добавилось правило, что трое мирных жителей могут определённым образом захватить любого персонажа, в том числе вооружённого, и поступить с ним по своему усмотрению. Кое-кто этим воспользовался, чтобы спрятать добро. А наша семейка старых дев готова была отдать часть добра в обмен на услуги сексуального характера «пойдём на сеновал» - в деревне-то одни старики и дети. Но поскольку солдаты (в этот раз – отряд союзников на территории восточной Пруссии в 1945 году) тоже знали об изменении в правилах, то очень старались не приближаться поодиночке. Мы почти изловили целого генерала, но его отбили однополчане – двух моих родственниц убили, а меня запихнули в темницу, не спросив, чего мы хотели. И опять же не взяли добро.
Вывод номер раз: толпа вооружённых людей без чёткой субординации – опасна и не очень эффективна. Вывод номер два: вооружённые люди склонны видеть в окружающих либо врагов, либо источник ресурса, и не склонны договариваться. Там, где человеческое отношение могло бы принести тот самый ресурс без лишних жертв, солдаты не шли на контакт и, кажется, всеми силами избегали какой-либо человечности.

Пятница, ночер «Harry-D-Rama».
«Ты убил меня, но ты сделал это без уважения»

Хочется верить, что на «Восточном экспрессе», или где там был предыдущий прогон, всё выглядело лучше. Но у меня это, пожалуй, единственная игра, вместо которой я бы с бОльшим удовольствием участвовала в любом из двух параллельных проектов. Или в той же игре, но немного в другой редакции.
Потому что сценической драмы с ярким отыгрышем и глубокими эмоциями не получилось. Хотя начиналось неплохо, предпосылки были. В анонсе утверждалось, что знание сеттинга (а также пол игроков и точный состав участников) не важно, но без знакомства с источником (хотя бы пара книг или фильмов) трудно вообще понять, кто все эти люди и какой характер надо отыгрывать. Что-то могут по ходу дела напомнить другие персонажи, но лучше уж заранее разбираться в родовых связях семейки Блэк и понимать, кто тут студент-выпускник, а кто преподаватель. Персонажи, как-то связанные друг с другом, могли пообщаться, сверить воспоминания, обсудить разногласия или общие убеждения – например, я как Регулус Блэк (Пожиратель Смерти / Упивающийся Смертью, впоследствии пошедший против Тёмного Лорда) поговорила с Волдемортом (Макс Харвикс), нашим предводителем, и с теми членами семейства и одновременно идейными противниками, которых мамаша Блэк вычеркнула из рода как недостойных, а я не совсем сбрасывала со счетов – Сириусом (Валя Нарежная) и Андромедой (Таня Назарова). Да и по ходу игры между сценами была возможность связаться с помощью совиной почты (даже если персонаж был арестован или сидел в плену), что поддерживало отношения между персонажами и эмоциональное напряжение. Но выдержать этот уровень переживаний не удалось.
Конечно, отчасти тут «не сыграли» (в разных смыслах) сами игроки. И всё же одна из основных причин – противоречие между требуемой глубиной и яркостью отыгрыша заданных событий и «занятной и несложной игромеханикой». Уже к середине игры мои ощущения лучше всего описывались строчками:
Техножрец бинарным кодом заклинает Дух Машины:
Вот вам, ***, гиперпространство! Вот вам космоса глубины!
-
где вместо глубин космоса можно было подставить степень переживаемой драмы, а мастер с подсчётом той самой игромеханики был не хуже техножреца с бинарным кодом...

Collapse )
огненный клинок

Продолжение ролевых баек

Про смерти на играх.

Collapse )

Из обратного:
Самая космическая (в прямом смысле) смерть - на "Россыпи" (ЛОмКон-2016). Неспешный полёт по звездному небу, иссякающий кислород, голоса друзей в шлемофоне.
Самая героическая - "Игра престолов" в 2006. Смерть при спасении Сансы Старк - лучше и самое логичное, что могла сделать септа Мордейн в тех обстоятельствах, тем более что после спасения в Винтерфелле делать ей было бы нечего.
сенатор

Потому, что в кузнице не было гвоздя (с)

Перечитывая в очередной раз "Убийство в Восточном экспрессе" Агаты Кристи, зависла над странным промахом. То есть понятно, что преступники регулярно ошибаются, теряют улики, проговариваются, выдают себя или им просто не везёт. Иначе их не изобличили бы. Но детектив, особенно Пуаро, обычно дотошно перечисляет и разъясняет такие промахи, не забывая о причинах - глупость, спешка, лень, невезение, самоуверенность, забывчивость... А здесь ключевая зацепка возникла как-то очень уж авторски-произвольно и нелогично для проработанного плана, и Пуаро никак не комментирует этот момент.

Collapse )